李晨風執導的《血染杜鵑(🔞)紅》,描寫戰亂創傷的心靈,相慰復相殘(🎉)的奇情故事,給予何(🖊)鹿影不少發揮機(👲)會。以舞廳一場為(🎄)例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富(🍋),吳楚帆白(💶)燕不可告人的關係,吳忐忑不安的心緒,均投射於雜亂的人影、音樂及閒言。兩人開始關係之夜,更(🏺)見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶(😙)故人,愁困於窗框影子的包圍;遇白燕,從車外取鏡,大雨順車窗流下,拍出她在車中的神秘(😛)和威懾;隨她回家,傾談留宿,牆燈、立燈(➡)、睡(🎬)袍和透光的簾布均是(🎠)婉轉的寄託。連續三場戲,明暗跌蕩生姿,推演感情的迸發和走向悲劇的危機感,而結局的濃黑環境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件,稀見攝影師全盤思考的作品,多僅在個別場(📯)面表現,何鹿影也不例外,《血》片則(👯)是盡展所長的佳作。
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